Bernhard Severin Ingemann

Bernhard Severin Ingemann, conocido comúnmente como B. S. Ingemann, emergió como una de las voces centrales de la literatura danesa del siglo XIX. Nacido el 28 de mayo de 1789 en Torkilstrup, Falster, y fallecido el 24 de febrero de 1862 en Sorø, su trayectoria vital abarcó la transición entre el romanticismo y una espiritualidad humanista. Sus escritos entrelazaron mito, historia y fe, plantando un legado que resonaría en generaciones posteriores.

Bernhard Severin Ingemann, conocido comúnmente como B. S. Ingemann, emergió como una de las voces centrales de la literatura danesa del siglo XIX. Nacido el 28 de mayo de 1789 en Torkilstrup, Falster, y fallecido el 24 de febrero de 1862 en Sorø, su trayectoria vital abarcó la transición entre el romanticismo y una espiritualidad humanista. Sus escritos entrelazaron mito, historia y fe, plantando un legado que resonaría en generaciones posteriores.

Biografía

Desde su origen, Ingemann recibió la educación de una familia vinculada a la Iglesia, lo que marcó su sensibilidad religiosa desde joven. Quedó huérfano en la juventud, lo que endureció su ánimo y fortaleció su curiosidad intelectual. En 1806 ingresó a la Universidad de Copenhague, etapa en la que comenzó a germinar su vocación literaria; allí apareció su primera colección de poemas en dos volúmenes, publicada entre 1811 y 1812, señalando la intensidad de su influencia por el romanticismo alemán. Su primer periodo artístico se cierra con un largo poema alegórico, De sorte Riddere, que apareció en 1814 y dejó clara su inclinación por la simbología y la crítica social veladamente presente en la época.

A partir de entonces, su producción se extendió con una serie de obras que consolidaron su estilo. Entre ellas destaca Reinald Underbarnet (1816) y, de manera más popular, Blanca (1815). En 1817 inauguró su paso a la prosa con De Underjordiske, et Bornholmsk Eventyr, seguido por Eventyr og Fortœllinger (1820), una colección de relatos que en varios casos dialogaban con las sombras del género fantástico y con las resonancias del maestro Hoffmann, a quien su obra guardaba cierta deuda estética.

Entre 1818 y 1819 emprendió un viaje que lo llevó por el continente, atravesando Alemania, Italia y Francia; en Roma escribió una obra sobre la libertad creativa y la lucha de Tasso. A su regreso a Dinamarca, se convirtió en profesor de lengua danesa y literatura (1931–) y asumió la dirección de la Academia de Sorø entre 1843 y 1849, cargo que consolidó su papel pedagógico y cultural. En julio de 1822 contrajo matrimonio con la pintora Lucie Ingemann, afianzando una alianza personal y artística de gran influencia en su entorno creativo.

La década siguiente marcó un giro hacia la novela histórica, un camino que Ingemann exploró con entusiasmo y que le permitió dialogar con las narrativas nacionales de su tiempo. Tomando como referente la estética de Walter Scott, Ingemann desarrolló una serie de historias situadas en épocas clave de la historia de Dinamarca. Entre estas obras figura Valdemar Sejr (1826), y le siguieron títulos como Erik Menveds Barndom (1828), Kong Erik og de Fredløse (1833) y Prins Otto af Danmark og Hans Samtid (1835). Estas novelas, a pesar de ciertas inexactitudes históricas, cargaron de nacionalismo la literatura y abrieron la puerta a una tradición de ficción histórica en Dinamarca.

La crítica ha subrayado que, más que por la precisión de sus datos, su mayor valor radicó en la capacidad de evocar un espíritu colectivo a través de la historia y de la mitología nativa. En ese sentido, su aportación fue decisiva: introdujo de manera decisiva la novela histórica como género formativo en la literatura danesa. Entre sus relatos de corte histórico brilló también Landsbybørnene (1852), una obra que, pese a su menor repercusión hoy, se inscribe en esa búsqueda de una identidad agraria y popular.

Como poeta, Ingemann se situó entre los grandes de la himnografía danesa, posicionándose después de figuras como Kingo, Brorson y Grundtvig. Su voz lírica se abrió camino hacia lo sagrado con menos ataduras dogmáticas y una inclinación más marcada hacia la transmisión de valores espirituales. Su ciclo Morgen og Aftensange (1837–1839), compuesto de cantos devocionales, recibió la musicalización de Christoph Ernst Friedrich Weyse y popularizó himnos que se convirtieron en enseñanza cotidiana en las escuelas danesas, como “I Osten stiger Solen op” o “Fred hviler over Land og By”. También destacó su labor en los villancicos y en poemas de marcada épica nórdica, como Holger Danske (1837).

Entre sus amistades influyentes, destaca Grundtvig, quien ejerció un papel de mentor y con quien compartió una diligente inquietud por la historia medieval de su país. También se le relaciona con Steen Steensen Blicher y, de forma notable, con Hans Christian Andersen, quienes formaron parte de su círculo de amistades y debates literarios. En el ocaso de su vida recibió un reconocimiento público notable y, tras la desaparición de Adam Oehlenschläger, fue considerado por muchos como el mejor poeta vivo de Dinamarca, junto a su rival histórico en sirenas de estilo. Falleció en Sorø, dejando atrás una herencia que seguiría influyendo en generaciones de lectores y escritores.

El legado de Ingemann se consolidó en una edición de 41 volúmenes reunidos en Copenhague entre 1843 y 1865. Su autobiografía fue editada por primera vez en 1862, y su epistolario se publicó entre 1879 y 1881, con cartas relevantes a Grundtvig apareciendo en 1882. Estas publicaciones sitúan al autor no solo como creador de novelas y cantos, sino como un testigo privilegiado de la vida cultural y espiritual de Dinamarca durante una era de cambios profundos.

Obras

• Digte, 1811-1812
• De sorte Riddere, 1814
• Reinald Underbarnet, 1816
• Blanca, 1815
• De Underjordiske, 1817
• Tassos Befrielse, 1819
• Eventyr og Fortællinger, 1820
• Reiselyren, 1820
• Waldemar den Store og hans Mænd, 1824
• Valdemar Seier, 1826
• Erik Menveds Barndom, 1828
• Kong Erik og de Fredløse, 1833
• Prinds Otto af Danmark og hans Samtid, 1835
• Holger Danske, 1837
• Morgensange for Børn, 1837
• Syv Aftensange, 1838
• Morgen- og Aftensange (colección de las dos anteriores), 1839
• Landsbybørnene, 1852
• Dronning Margrete, 1836
• Kunnuk og Naja eller Grønlænderne, 1842
• Ridderløftet, 1843
• Det øde Slot, 1845
• Guldæblet, 1856
• Levnetsbog (autobiografía), 1862