Cristóbal Oudrid

Cristóbal Oudrid y Segura fue un destacado pianista, compositor de zarzuela y director de orquesta español, nacido en Badajoz el 7 de febrero de 1825 y fallecido en Madrid el 13 de marzo de 1877. Su trayectoria artística dejó una marca profunda en la escena musical ibérica del siglo XIX, al impulsar el desarrollo de la zarzuela desde una visión que amalgamaba tradición y una orquestación cuidadosa para el teatro. Su vida transcurrió principalmente entre escenarios, salas de concierto y academias, en las que cultivó una lengua musical propia y suficiente para influir a generaciones posteriores.

Cristóbal Oudrid y Segura fue un destacado pianista, compositor de zarzuela y director de orquesta español, nacido en Badajoz el 7 de febrero de 1825 y fallecido en Madrid el 13 de marzo de 1877. Su trayectoria artística dejó una marca profunda en la escena musical ibérica del siglo XIX, al impulsar el desarrollo de la zarzuela desde una visión que amalgamaba tradición y una orquestación cuidadosa para el teatro. Su vida transcurrió principalmente entre escenarios, salas de concierto y academias, en las que cultivó una lengua musical propia y suficiente para influir a generaciones posteriores.

Biografía

Hijo de Cristóbal Oudrid y Estarón, un músico nacido en Madrid en 1793 que sirvió a las tropas napoleónicas y, desde 1825, dirigió la banda de las Milicias Nacionales en Badajoz, Cristóbal Oudrid y Segura heredó un linaje musical que se fue consolidando en su época. Su progenitora, Antonia Segura González, también integraba una familia de origen pacense. En su vida personal contrajo matrimonio con Vicenta Muñoz Vallejo, proveniente de la misma ciudad donde residían sus primeros lazos familiares.

Desde su juventud, Oudrid mostró una vocación clara por la interpretación y la creación, apoyándose en una formación que le permitió asimilar las corrientes de la música española de su tiempo y traducirlas en obras para la escena lírica. En sus años de madurez, su labor se consolidó como una pieza clave para entender la renovación de la zarzuela, al aportar melodías, ritmos y estructuras que dialogaban con el gusto popular y la práctica orquestal de la época.

Entre sus aportes más distintivos se encuentra la relación entre la música que acompaña la acción dramática y las exhibiciones del elenco vocal, un manejo de la orquesta que aportaba claridad y color a la dramaturgia teatral. A la vez que componía, participó en la organización musical de la escena española al colaborar en proyectos colectivos que buscaban consolidar un marco institucional para la zarzuela. Su visión lo llevó a trazar alianzas con otros compositores de renombre para fundar una sociedad dedicada al fortalecimiento del género, asumiendo un papel de liderazgo en el ámbito musical de la corte y de la escena pública.

En lo profesional, Oudrid ejerció como director de orquesta en espacios de gran relevancia, tales como el Teatro Real de Madrid y el Teatro de la Zarzuela, dos centros neurálgicos donde se gestaba la dramaturgia musical de la nación. Su dirección orquestal fue conocida por su precisión, su capacidad de equilibrar el color orquestal y la expresividad de las escenas, así como por su predisposición a atender las necesidades de las obras de zarzuela que estrenaba. Su labor como conductor no solo respondió a la interpretación de partituras, sino que significó una labor de mediación entre el mundo teatral y la práctica musical académica de aquel tiempo.

El reconocimiento de su memoria quedó sellado en el lugar de descanso, en el patio de la Concepción de la Sacramental de San Isidro, en Madrid. Sobre su tumba luce un medallón con la efigie del compositor, obra del escultor italiano Benedetto Civiletti, reconocido por su labor en monumentos funerarios para cementerios y cuyo trabajo aporta una figura emblemática al recuerdo de Oudrid. Este símbolo memorial acompaña la memoria de un creador que, a través de su obra, dejó una huella perdurable en la tradición escénica española.

Composiciones

Obras para orquesta

• 'rondeña'

Obras para banda

• Salve Marinera, canto dedicado a la Virgen, muy popular en la marina española, extraído de la zarzuela El molinero de Subiza.
• El sitio de Zaragoza, fantasía instrumental que alude a motivos militares y que se asoció al drama histórico del mismo nombre.

Revista musical

• 1866 • 1866 y 1867, revista en dos actos, coescrita con Luis Vicente Arche. Libreto: José María Gutiérrez de Alba.
• A última hora, título adicional dentro de este ciclo de revistas.

Zarzuelas

• 1847 • La pradera del canal, un acto. Libreto de Agustín Azcona, en colaboración con Sebastián Iradier.
• 1847 • El turrón de Nochebuena, obra de un acto. Libreto de Vicente Izquierdo.
• 1847 • La venta del puerto o Juanillo el contrabandista, un acto. Libreto de Mariano Fernández.
• 1848 • El ensayo de una ópera, un acto. Libreto de Juan del Peral.
• 1850 • Escenas de Chamberí, un acto. Libreto de José Olona.
• 1851 • Misterios de bastidores, un acto. Libreto de Francisco de Paula Montemar.
• 1851 • Todo son raptos, en colaboración con Barbieri.
• 1851 • Por seguir a una mujer, cuatro escenas. Libreto de Luis Olona.
• 1851 • La paga de Navidad, un acto. Libreto de Francisco de Paula Montemar.
• 1851 • Pero Grullo, dos actos. Libreto de José María de Larrea y Antonio Félix Lozano González.
• 1852 • Buenos días, señor Don Simón, obra de un acto.
• 1852 • Mateo y Matea, un acto. Libreto de Rafael Máiquez.
• 1852 • Salvador y Salvadora, un acto. Libreto de Antonio Auset.
• 1852 • De este mundo al otro, dos actos. Libreto de Luis Olona.
• 1853 • El alcalde de Tronchón, un acto. Libreto de Calixto Boldún y Conde.
• 1853 • El alma en pena, un acto. Libreto de Ramón Valladares y Saavedra.
• 1853 • Buenas noches, señor don Simón, un acto. Libreto de Luis Olona.
• 1853 • El hijo de familia o El lancero voluntario, tres actos. Libreto de Pascual Emilio Arrieta y Corera y Gaztambide y Garbayo.
• 1854 • La cola del diablo, dos actos. Libreto de Luis Olona.
• 1854 • Pablito o Segunda parte de D. Simon, un acto. Libreto de Luis Olona.
• 1855 • Alumbra a este caballero, un acto. Libreto de José Olona.
• 1855 • Amor y misterio, tres actos. Libreto de Luis Olona.
• 1855 • Estebanillo Peralta, tres actos. Libreto de Ventura de la Vega.
• 1856 • El postillón de la Rioja, dos actos. Libreto de Luis Olona.
• 1856 • Un viaje al vapor, tres actos. Libreto de José Olona.
• 1856 • La flor de la serranía, un acto. Libreto de José María Gutiérrez de Alba.
• 1857 • El hijo del regimiento, tres actos. Libreto de Victorino Tamayo y Baus.
• 1858 • Don Sisenando, un acto. Libreto de Juan de La Puerta Vizcaíno.
• 1858 • El Joven Virginio, un acto. Libreto de Mariano Pina Bohigas.
• 1859 • Enlace y desenlace, dos actos. Libreto de Mariano Pina y Bohigas.
• 1859 • El último mono, un acto. Libreto de Narciso Serra.
• 1859 • El zuavo, un acto. Libreto de Pedro Niceto de Sobrado.
• 1859 • ¡Un disparate!, un acto. Libreto de Ricardo Velasco Ayllón.
• 1860 • A rey muerto, un acto. Libreto de Luis Rivera.
• 1860 • Doña Mariquita, una pieza de la década.
• 1860 • Memorias de un estudiante, tres actos. Libreto de José Picón.
• 1860 • Nadie se muere hasta que Dios quiere, un acto. Libreto de Narciso Serra.
• 1860 • El gran bandido, dos actos. En colaboración con Manuel Fernández Caballero. Libreto de Francisco Camprodón.
• 1861 • Anarquía conyugal, un acto. Libreto de José Picón.
• 1861 • Un concierto casero, un acto. Libreto de José Picón.
• 1861 • Un viaje alrededor de mi suegro, composición de un nuevo sabor cómico.
• 1861 • El caballo blanco, dos actos. En colaboración con Manuel Fernández Caballero. Libreto de Mariano Pina Domínguez.
• 1862 • La isla de San Balandrán, dos actos. Libreto de Mariano Pina Bohigas.
• 1862 • Juegos de azar, en conjunto con Manuel Fernández Caballero.
• 1862 • Equilibrios de amor, un acto. En colaboración con Manuel Fernández Caballero. Libreto de Fernando Martínez Pedrosa.
• 1863 • Por amor al prójimo, un acto. Libreto de Juan Belza.
• 1863 • La voluntad de la niña, un acto. En colaboración con Miguel Carreras González. Libreto de Emilio Álvarez.
• 1863 • Walter, o la huérfana de Bruselas.
• 1863 • Matilde y Malek-Adhel, tres actos. Libreto de Carlos Frontaura y Vázquez.
• 1864 • Un marido de lance, un acto. Libreto de Ricardo Caltañazor.
• 1864 • El alcalde de Tronchón, un acto. Libreto de Calixto Boldún y Conde.
• 1867 • Bazar de novias, un acto. Libreto de Mariano Pina.
• 1867 • La espada de Satanás, cuatro actos. Libreto de Rafael María Liern.
• 1867 • Un estudiante de Salamanca, tres actos. Libreto de Luis Rivera.
• 1868 • Café teatro y restaurante cantante, un acto. Libreto de Emilio Álvarez.
• 1869 • Acuerdo municipal, un acto. Libreto de Antonio Ramiro y García.
• 1870 • El molinero de Subiza, tres actos. Libreto de Luis de Eguílaz.
• 1870 • La gata de Mari Ramos.
• 1871 • Justos por pecadores, en colaboración con Pedro Miguel Marqués.
• 1872 • Miró y compañía o Una fiesta en Alcorcón, un acto. Libreto de Francisco García Vivanco.
• 1874 • Ildara.
• 1874 • El señor de Cascarrabias, dos actos. Libreto de Rafael María Liern.
• 1874 • Moreto, tres actos. Libreto de Agustín Azcona.
• 1875 • Compuesto y sin novia, tres actos. Libreto de Mariano Pina Domínguez.
• 1876 • Blancos y azules, tres actos. En colaboración con Manuel Fernández Caballero. Libreto de José María Nogués y Rafael María Liern.
• 1884 • El Consejo de los Diez. Libreto de Aurora Sánchez y Aroca.

Música vocal

• La Pajarita, para soprano y piano.
• La Macarena, para violonchelo y guitarra.