Francisco Acuña de Figueroa

Francisco Esteban Acuña de Figueroa nació en la ciudad de Montevideo el 3 de septiembre de 1791 y falleció allí el 6 de octubre de 1862. Su trayectoria literaria atraviesa dos escenarios nacionales en gestación, dejando una huella indeleble en la cultura de la región. Es recordado, entre otras razones, por aglutinar en su pluma la sensibilidad de su tiempo y por haber contribuido a la construcción de un sentir nacional a través de las letras de los himnos y de una variada obra poética y narrativa.

Francisco Esteban Acuña de Figueroa nació en la ciudad de Montevideo el 3 de septiembre de 1791 y falleció allí el 6 de octubre de 1862. Su trayectoria literaria atraviesa dos escenarios nacionales en gestación, dejando una huella indeleble en la cultura de la región. Es recordado, entre otras razones, por aglutinar en su pluma la sensibilidad de su tiempo y por haber contribuido a la construcción de un sentir nacional a través de las letras de los himnos y de una variada obra poética y narrativa.

Biografía

Procedente de una familia vinculada a la administración real, su padre, Jacinto Acuña de Figueroa, ejercía funciones de tesorero en la Real Hacienda y era de origen español, mientras que su madre, Jacinta Vianqui, nació en Buenos Aires. Sus primeros años de formación estuvieron marcados por una educación ecléctica, que comenzó en el Convento de San Bernardino y se consolidó después en el Real Colegio de San Carlos, en la capital del Virreinato donde se forjaron las herramientas de su oficio.

A pesar de su reconocimiento como compositor de las letras de los himnos nacionales, Acuña de Figueroa no abrazó la causa independentista: permaneció fiel a las estructuras coloniales de la época, alineándose con las autoridades de Elío y Vigodet. En 1814, cuando Montevideo cayó en manos de fuerzas rivales, optó por exiliarse hacia Río de Janeiro, desde donde ejerció labores diplomáticas para España. En esa etapa, su padre continuó en Montevideo, y su labor fue ratificada por el gobierno que emergía, manteniéndose activo en la administración local.

El retorno a la capital oriental se produjo en 1818, tras la derrota de José Artigas y el ulterior sometimiento de la ciudad bajo la influencia portuguesa. En ese periodo, Acuña de Figueroa decidió fijar su residencia y desarrollar una carrera pública además de la lírica. Entre las responsabilidades que asumió se cuentan la gestión financiera del Estado, la participación en la Comisión de Censura de las Obras Teatrales (en 1846) y la dirección de la Biblioteca y del Museo Público (cargo que ejerció entre 1840 y 1847). Su permanencia en Montevideo consolidó su papel como figura literaria y administrativa de la época.

Obra

Entre sus aportes más recordados figura la creación de las letras de los himnos nacionales de Uruguay y de Paraguay, un legado que lo sitúa entre los artífices de símbolos cívicos compartidos por dos naciones hermanas. Además de estas composiciones, su producción literaria fue amplia y variada; en 1848 reunió gran parte de su obra en un volumen único que, años después, fue publicado en doce tomos bajo el título genérico de Obra completa. El conjunto abarcó poemas, relatos y ensayos, dando prueba de una vocación que exploraba distintos ritmos y modos expresivos.

La impronta satírica recorre con frecuencia sus textos, cuando el humor y la crítica confluyen para observar las costumbres y las tensiones de su tiempo. Esta faceta le permitió conectar con lectores que buscaban una voz que, sin perder la medida de la nostalgia, cuestionara con agudeza las convenciones del siglo.

Durante años se sirvió de varios seudónimos y seudónimos literarios para publicar, una práctica que revela la versatilidad de su pluma y su manejo del registro literario. Entre los nombres que utilizó figuran Cid Fragueiro Fonseca, El que Vd bien conoce, La humilde argentina Teófila Onorina Decuore, Un Oriental y las iniciales F.A.F., entre otros. Esta pluralidad de identidades virtuosamente exploradas le permitió modular distintas voces en un mismo cuerpo de obra.

Otra pieza singular de su repertorio es la Salve Multiforme, una obra que el autor describía como una pieza polifónica que aceptaba múltiples tonos y variaciones, mostrando su gusto por la experimentación formal y por la hibridación de géneros dentro de una misma composición. Este título ilustra cómo su intención era jugar con la forma sin renunciar a la intensidad emocional que marcaba su escritura.

La bibliografía de Acuña de Figueroa también se consolidó como documento de época, ya que varias de sus producciones fueron recuperadas décadas después y se difundieron entre las generaciones siguientes. En 1965, una selección representativa de su poesía quedó incluida dentro de la Colección de Clásicos Uruguayos, publicada por la Biblioteca Artigas, lo que contribuyó a restaurar su influencia en la memoria cultural del país y de la región.

Homenajes

En Buenos Aires, Argentina, se honra su memoria al designar una calle que atraviesa los barrios de Almagro y Palermo, llevando su nombre completo, Francisco Acuña de Figueroa, como testimonio de su relevancia en la tradición literaria regional.

En Montevideo, un liceo número 17 que se ubica próximo al Palacio Legislativo recibió también su identidad como tributo a su legado, consolidándose como referencia educativa y cultural para la ciudad.

En Paysandú, un parque inaugurado en 1941 porta su nombre, Plaza Francisco Acuña de Figueroa, y dentro de ese espacio se emplaza el Monumento al Himno Nacional, una obra del escultor español Pablo Serrano y Aguilar, que enfatiza la relación entre su obra poética y la símbolo patrio que celebró a lo largo de su vida.