Luis Sandi

Luis Sandi Meneses, originario de la Ciudad de México (1905-1996), es recordado como un músico polifacético de la escena mexicana: pedagogo, compositor y director cuya huella se asienta en la música académica nacional. Con el seudónimo artístico de Luis Sandi, su trayectoria incluye la fundación de un coro coral que ha perdurado como referente, y una labor docente que dejó sembradas múltiples generaciones de músicos. En 1938 creó el Coro de Madrigalistas, agrupación que hoy se identifica como el Coro de Madrigalistas de Bellas Artes, símbolo de la difusión del arte coral en México.

Luis Sandi Meneses, originario de la Ciudad de México (1905-1996), es recordado como un músico polifacético de la escena mexicana: pedagogo, compositor y director cuya huella se asienta en la música académica nacional. Con el seudónimo artístico de Luis Sandi, su trayectoria incluye la fundación de un coro coral que ha perdurado como referente, y una labor docente que dejó sembradas múltiples generaciones de músicos. En 1938 creó el Coro de Madrigalistas, agrupación que hoy se identifica como el Coro de Madrigalistas de Bellas Artes, símbolo de la difusión del arte coral en México.

Trayectoria

Formación y docencia — Inició sus estudios en violín, canto y composición en el Conservatorio Nacional de Música de la Ciudad de México, casa de estudios que más tarde lo convirtió en catedrático y secretario. Su vínculo con esta institución fue constante a lo largo de su vida, desarrollando una carrera dedicada a la enseñanza y a la gestión académica.

Dirección orquestal — A lo largo de su trayectoria, dirigió en varias oportunidades la Orquesta Sinfónica de México y la Orquesta Sinfónica Nacional, asumiendo la batuta en diferentes etapas y consolidando su presencia en la escena sinfónica nacional, con un enfoque marcado hacia la interpretación y la interpretación de obras de su tiempo y antecedentes.

Composición y producción — En el plano creativo, dedicó parte de su quehacer a la composición, destacando la ópera Carlota, creada sobre un libreto de Francisco Zendejas, así como un ballet de corte histórico titulado Bonampak. Estas obras muestran un interés por la dramaturgia musical y la fusión de orquesta y voz en formatos escénicos.

Coro de Madrigalistas — En 1938 fundó el Coro de Madrigalistas con la finalidad de difundir la música coral en todas sus facetas. Su contacto diario con el conjunto estimuló una abundante producción de arreglos y composiciones para voces. Esta tarea formó parte central de su legado, promoviendo una tradición coral que perdura en el repertorio institucional.

Publicaciones y aportes pedagógicos — Fue autor de varios textos destinados a la enseñanza musical, elaborados para estudiantes de música y de interpretación coral. Sus obras didácticas abarcan temas de teoría y práctica vocal, así como recursos para el desarrollo de la afinación, la técnica y la expresión coral, orientados a enriquecer la formación de quienes estudian música.

Participación internacional — Desarrolló una trayectoria de alcance internacional a través de su pertenencia a organismos de estima mundial. Formó parte, entre otros, del Consejo Internacional de la Música y de la UNESCO durante el periodo 1963-1966, y ocupó roles en el Comité del Consejo Interamericano de Música, contribuyendo al diálogo musical entre países y culturas de la región.

Obras

Instrumental

Solos

• Fátima, suite galante para guitarra, estrenada en 1948 (6')
• Sonata para violín, compuesta en 1969 (10')
• Miniatura para viola, creada en 1995 (3')

Dúos

• Pastoral para oboe y piano
• Aire antiguo para violín y piano (1927) (13')
• Canción erótica para violín y piano (1927) (4')
• Sonatina para violonchelo y piano (1959) (5')

Tríos

• Tres momentos para violín, violonchelo y piano (1978) (6')
• Variación para tres flautas dulces (1979)

Cuartetos

• Cuarteto para instrumentos de arco (1938) (9')
• Cuatro momentos (1961) (5')
• Cuatro piezas para flautas dulces (1977) (5')

Quintetos

• Quinteto para flauta, clarinete, trompeta, violín y violonchelo (1960) (6')

Orquesta de cámara

• Suite de la hoja de plata (1939) (12')
• Cinco gacelas (1968) (8')
• Trenos in memoriam Carlos Chávez (1978) (6')
• Sinfonía mínima (1978) (8')

Orquesta sinfónica

• Los cuatro coroneles de la reina (versión orquestal, 1978) (7')
• Sonora (1933)
• Suite banal (1936) (10')
• La angostura (1939)
• Norte (1940)
• Tú Fú (1956)
• Segunda Sinfonía (1979)

Orquesta sinfónica y solista

• Concertino para flute y orquesta (1944) (7')
• Poemas de amor y de muerte para voz y orquesta (1966) (9')
• Il Cantico delle creature para voz y orquesta (1971) (10')
• Ajorca de cantos floridos para voz y orquesta (1977) (6')

Ballet

• Día de difuntos para orquesta (1938) (8')
• Coatlicue para orquesta (1949) (12')
• Bonampak para orquesta (1951) (20')

Vocal

Óperas

• Carlota (1947) (30'), libreto de Francisco Zendejas Gómez
• La señora en su balcón (1954) (45'), basada en la obra de Elena Garro

Voz y piano

• ¡Oh, luna!
• Las cuatro coronelas de la reina (1928) (7') — texto de Amado Nervo
• Madrigal (1936) (2') — texto de Amado Nervo
• Diez haikais (1933) (4') — texto de José Juan Tablada
• Canción obscura (1934) (3')
• Canción de la vida profunda (1947) (5') — texto de Porfirio Barba Jacob
• Cuatro canciones de amor (1955) (7') — textos de Rafael Alberti; Ramón López Velarde; obras anónimas
• Poemas del amor y de la muerte (1963) (6') — texto de Omar Khayyam y epígrafos griegos
• Destino para voz y piano (1968) (5') — texto de Isabel Farfán Cano
• Cinco poemas de Salvador Novo (1975) (3') — para soprano, mezzo y piano

Voz y otros instrumentos

• Rubaiyats para voz, trompeta, corno y trombón, con textos de Omar Khayyam
• El venado (1932) (8') — voz, flauta, trompeta, trombón, dos violines, vihuela, guitarrón, marimba y percusión
• ¿Qué traerá la paloma? (1958) (1') — voz y guitarra
• Paloma ramo de sal (1947) (11') — voz y guitarra
• Poema en el espacio (1961) (3') — voz y violonchelo
• Ave María (1981) — voz y órgano, texto de Elías Nandino

Coro

• Silenciosamente (1930) (1') — coro mixto, texto de Amado Nervo
• Tres madrigales (1932) (5')
• Quisiérate peor, Nísida, cuenta (1947) (4') — coro mixto; texto de Miguel de Cervantes
• Los Xtoles (1947)
• Amanece (1948) — coro mixto, texto de Alfonso del Río
• Canto de amor y de muerte (1956) (6') — texto de Ramón López Velarde
• A la muerte de Madero (1960) (2') — coro mixto
• Cinco gacelas (1960) (6') — coro mixto
• Cantata a la tumba de García Lorca (1977) (8') — coro mixto

Coro e instrumentos

• Las troyanas (1937) (10') — coro mixto, 2 oboes, cítara, fagot, arpa y percusión; texto de Eurípides
• Mi corazón se amerita (1939) (4') — coro mixto y 2 pianos; texto de Ramón López Velarde

Coro y orquesta sinfónica

• Gloria a los héroes (1947) (7')
• La suave patria (1951) (7') — texto de Ramón López Velarde