Orlando Rojas

Orlando Rojas Feliz nació en L'Havana, Cuba, en 1950, y desde joven demostró un pulso creativo que combinaría la crónica social con la sensibilidad poética del cine. Su formación universitaria lo llevó a estudiar Lengua y Literatura Francesa en la Universidad de La Habana, una base que le permitió leer el mundo con una mirada literaria antes de trasladarse al lenguaje audiovisual. En esa etapa inicial, su participación como crítico institucionalizó una tendencia de análisis que luego se convertiría en una seña de identidad cinematográfica.

Orlando Rojas Feliz nació en L'Havana, Cuba, en 1950, y desde joven demostró un pulso creativo que combinaría la crónica social con la sensibilidad poética del cine. Su formación universitaria lo llevó a estudiar Lengua y Literatura Francesa en la Universidad de La Habana, una base que le permitió leer el mundo con una mirada literaria antes de trasladarse al lenguaje audiovisual. En esa etapa inicial, su participación como crítico institucionalizó una tendencia de análisis que luego se convertiría en una seña de identidad cinematográfica.

Formación y primeros pasos

Desde 1970 hasta 1972 formó parte del Consejo de Dirección de la revista universitaria Arte 7, donde ejerció como crítico y colaboró para delinear un debate sobre el cine cubano que impulsaba nuevas voces. En aquellos años, la escena local buscaba un equilibrio entre la experimentación y la responsabilidad social, y Rojas Feliz se ubicó en el plano de quien observa, analiza y propone soluciones narrativas para un público cada vez más exigente. Su paso por la publicación afianzó una capacidad para detectar lenguajes emergentes y transformar ideas en proyectos con potencial de impacto.

Trayectoria profesional y alianzas

En 1975 dio un giro decisivo al incorporarse al Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos, conocido como ICAIC, inicialmente como asistente de edición y, con el tiempo, como director adjunto bajo la dirección de figuras emblemáticas. En esa época, Tomás Gutiérrez Alea y Humberto Solás confiaron en su mirada para coordinar procesos y supervisar guiones; ese acompañamiento lo convirtió en un colaborador imprescindible para proyectos de alto perfil.

Entre las labores creativas que desarrolló en ese periodo se cuentan aportes a guiones de reconocidos títulos del cine cubano. Colaboró en la escritura de guiones para obras de Sergio Giral, como Rancheador, así como en proyectos de otros cineastas que buscaban reflejar la complejidad de la historia y las transformaciones sociales de la isla. También participó en proyectos relevantes que iban desde retratos íntimos hasta miradas amplias sobre Chile y otros contextos latinoamericanos, siempre con una inclinación hacia el realismo y la ética cinematográfica.

Entre documental y ficción: hitos clave

En 1979, Orlando Rojas Feliz dio un paso importante al completar su primer documental, una experiencia que consolidó su dominio de la cámara, el montaje y la narración basada en testimonios y observación directa. Más tarde, en 1985, estrenó su primera película de ficción, Una novia para David, un proyecto que le permitió experimentar con el tempo, la construcción de personajes y las tensiones dramáticas que emergen en contextos familiares y sociales.

La década de los ochenta trajo un reconocimiento crítico que favoreció su proyección internacional. En 1989 dirigió Papeles secundarios, una propuesta que recibió elogios unánimes de la crítica especializada y fue destacada como la cúspide de la producción cubana de la década. Esta película también marcó un hito simbólico al representar a Cuba en la edición de los Premios Oscar dentro de la categoría de Mejor Película Extranjera, un logro que subrayó la vitalidad de su cine en el plano global.

A lo largo de los años, su trayectoria estuvo acompañada de reconocimientos que consolidaron su estatus dentro del cine latinoamericano. En el Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana, recibió el Premio Coral al mejor guion inédito por Cerrado por reformas, una distinción que destacó su capacidad para plantear ideas audaces y proyectos con potencial para desarrollarse plenamente.

Reconocimientos y proyección internacional

Rojas Feliz ha sido miembro del Jurado en distintas muestras cinematográficas de renombre, donde su criterio ha contribuido a seleccionar obras que dialogan con la memoria histórica y las problemáticas contemporáneas de la región. Entre las ciudades y festivales que lo convocaron figuran Moscú, Leipzig, Bilbao, Damasco y La Habana, espacios en los que su presencia ha sido atestiguación de una mirada crítica y rigurosa. En la actualidad, reside en la ciudad de Miami, desde donde continúa participando en proyectos y referencias del cine cubano y latinoamericano.

Filmografía

• El enemigo principal (1993) — guion y producción asociada a la visión de Jorge Sanjinés, 1973.
• Venezuela tres tiempos — colaboración en el guion para Carlos Rebolledo, 1973.
• Querer y poder — cooperación en la escritura junto a Sergio Giral, 1973.
• Refrigeración — contribución a la puesta en escena de Bernabé Hernández, 1973.
• La Batalla de Jigüe — participación en el desarrollo del proyecto de Rogelio París, 1974.
• El otro Francisco — guion y dirección compartida con Sergio Giral, 1974.
• Cantata de Chile — trabajo asociado a Humberto Solás, 1975.
• Rancheador — aporte crítico en la creación de Sergio Giral, 1976.
• Los sobrevivientes — colaboración para Tomás Gutiérrez Alea, 1978.

• Día tras día — documental, 20 minutos, 1977.
• Viento del pueblo — documental, 17 minutos, 1979.
• Mamanee — documental, 14 minutos, 1981.
• A veces miro mi vida — documental, 75 minutos, 1981.
• El camino de Ícaro — documental, 16 minutos, 1981.
• Una y otra vez — documental, 20 minutos, 1982.
• La espera — documental, 9 minutos, 1983.
• Una novia para David — guion y dirección, ficción de 100 minutos, 1985.
• Papeles secundarios — guion y dirección, 113 minutos, 1989.
• Fortuna, lo que ha querido — ficción breve, 26 minutos, 1990.
• Las noches de Constantinopla — guion y dirección, 2001.